Cuba seni jepun lama - filem
Adakah anda mempunyai pecahan cawan kegemaran, dan kemudian dengan kesedihan untuk mengumpul serpihan di sampah boleh? Teknik Kintsigi membantu untuk menyimpan perkara-perkara yang dikasihi dan kenangan yang berkaitan. Kintsugi atau "Seni Golden Sew" - teknik pelekat tradisional Jepun untuk hidangan yang rosak dan hiasan jahitan dengan emas atau perak. Di Jepun, teknik pembaikan hidangan dengan varnis dikenali di abad IV SM. Secara beransur-ansur, ia berubah menjadi seni yang dipanggil Kintsugi dalam tempoh Muromati (XIV-XV abad), berkembang secara serentak dengan upacara teh. Menekankan keindahan bentuk baru, yang muncul dari subjek selepas pembaikan, Kintsuga meningkatkan nilai subjek. Artikel ini akan memperkenalkan anda kepada azami kintsugi atas contoh kelas induk artis Miho Fujita.
Kintsugi sesuai bukan sahaja untuk menetapkan seramik tradisional Jepun, tetapi ia kelihatan baik dan pada barangan Eropah. Oleh itu, anda boleh memohon kepada apa-apa jenis porselin.
Lucky Hon Urusha dan Tire Urusha
Teknik tradisional Kintsugi menggunakan varnis hon-urushi atau secara harfiah "varnis sebenar", tetapi di kelas induk ini akan digunakan tayar-urushi lacquer atau varnis baru. Mari kita berurusan dengan perbezaannya.
Hon-Urushi Varnish adalah cat semulajadi yang diperolehi dari tumbuhan beracun genus summy, iaitu dari toxicodendron vernicifluum, yang dikenali sebagai pokok varnis. Laccus, yang diperoleh dengan cara ini, naungan elegan yang unik. Dan objek yang ditutupi dengan varnis sedemikian tahan terhadap pengaruh luar. Varnis itu sendiri boleh menyebabkan reaksi alergi jika subjek yang ditutupi dengannya tidak sepenuhnya mungkin. Oleh itu, adalah perlu untuk menggunakannya dengan teliti.
Pengganti sintetik yang mudah ialah tayar lakuer-urushi. Menurut sifat, ia sangat mirip dengan "varnis sebenar", tetapi lebih mudah untuk menggunakannya dan lebih mudah.
PENTING: Nasib tayar-urushi hanya boleh digunakan pada hidangan hiasan, kerana ia adalah dari hidangan yang ditutup dengan mereka, tidak selamat! Hidangan yang ditutupi dengan varnis hon-urushi dan tayar-urushi tidak boleh digunakan di dalam ketuhar, di dalam gelombang mikro, di mesin basuh pinggan mangkuk atau memberus dengan detergen yang kasar.
Dalam foto ini, cawan diwakili, yang dimaksudkan oleh Micah Fujita terpaku dalam teknik Kintsugi.
Nota: Sebelum digunakan, membiasakan diri dengan komposisi ramuan yang digunakan. Ingat langkah berjaga-jaga yang diperlukan dan sentiasa mengikuti arahan.
Bahan dan alat
- Gam untuk seramik;
- Epoxy Melting untuk kerja-kerja logam (pengeringan cepat). Biasanya, komposisi dibekukan dalam 5 minit (masa yang tepat bergantung kepada pengilang). Untuk meningkatkan masa pengeringan, anda boleh taburkan dengan alkohol;
- Sandpaper kalis air (400-1000 gandum untuk pemprosesan utama dan bijirin 1500 untuk penamat);
- Nasib tayar-urushi;
- Serbuk warna (kami menggunakan teduhan tembaga);
- Pembersih untuk tayar tayar;
- Pelarut untuk tayar-usus;
- Pipet atau terperinci untuk penitis;
- Berus slim (rasa sangat sesuai dengan kepala pusingan untuk melekatkan model plastik);
- air;
- aluminium foil.
Langkah 1. Semak keadaan
Berhati-hati membersihkan kepingan pecah dan meneroka keadaan mereka. Di bawah cahaya terang, periksa semua bahagian untuk retak nipis yang hanya boleh dimanifestasikan di satu sisi produk seramik.
Langkah 2. Bahagian Gam
Berfikir dalam apa pesanan yang anda akan gam bahagian ke cawan atau plat, dan kemudian pasangkannya dengan gam untuk seramik. Pastikan butirannya bersebelahan dengan satu sama lain dan tidak ada jurang di antara mereka.
Pastikan permukaan yang dihasilkan adalah lancar dan lancar ke sentuhan. Tetapkan produk untuk kering.
Langkah 3. Keluar dari lekukan
Campurkan ramuan epoksi sebelum menerima warna homogen.
Topeng menguatkan lima minit, tetapi ia tidak sepadan dengan tergesa-gesa. Jika ia menjadi sukar untuk bekerja dengan sekeping dempul, lebih baik membuat yang baru.
Ambil semua penyok dan jurang antara bahagian terpaku. Smelter baik di dalamnya sehingga permukaan tidak menjadi sempurna walaupun licin.
Mula mengisi jurang dari retak yang terdalam dan bergerak dari mereka ke tepi. Tahap penutup kain sangat penting. Bukan sahaja proses pengisaran bergantung kepadanya, tetapi juga jenis akhir item.
Langkah 4. Proses retak «Niu.» varnis (jika ada)
"Niu" adalah kerosakan yang berasal dari bahagian dalam subjek dan di luar retak. Kadangkala kadang-kadang sangat sukar untuk menentukan di mana retak terletak, jadi tahan subjek di bawah pencahayaan yang terang. Ambil berus tayar lacquer kecil-urushi dan memohon kepada retak supaya ia menyerap. Biarkan kering selama 15 minit.
Sebaik sahaja produk kering, celupkan serbet ke dalam pembersih dari varnis dan padamkan varnis yang berlebihan dari permukaan.
Langkah 5. Kumpulkan bahagian terpaku
Periksa pertama jika batang dempul ke tangan. Kemudian tekan dengan kuku: Jika jejak tidak kekal, maka ia cukup padat. Satu lagi cara untuk memastikan bahawa ia perlahan-lahan mengetuk dempul. Sekiranya bunyi sama seperti ketika mengetuk subjek itu sendiri, lebur akhirnya dibekukan.
Melembapkan kertas pasir dan lulus permukaan bahagian-bahagian terpaku. Pilih bijirin pasir bergantung kepada bahan dari mana cawan atau pasu dibuat. Bahan-bahan yang tinggi memerlukan bijirin kecil. Semakin besar bilangan pada lembaran kertas pasir, yang lebih kecil adalah, dan tanah liat dan seramik yang tidak menyalahi biasanya lebih lembut daripada yang diliputi kafan. Untuk cawan pada foto ini menggunakan kertas emery nombor 400.
Rawat bahagian-bahagian terpaku dengan kertas pasir, semak pada masa yang sama, adalah rumah gila yang cukup.
Apabila dempul itu cukup licin, menggilap produk sekali lagi, tidak lupa untuk melembapkan lembaran kertas pasir dengan air. Kali ini, gunakan kertas pasir gandum kecil, contohnya, 1500 atau lebih tinggi (dalam kertas foto dengan Grain 2000 digunakan). Kumpulkan semua produk sepenuhnya untuk mengeluarkan jejak dari jari anda.
Langkah 6. Sekarang kita buat «pemandangan», atau Keshiki.
Pada sekeping kerajang aluminium, campurkan lacquer tayar-urushi, serbuk warna (kami menggunakan teduh tembaga) dan pelarut dalam perkadaran 1: 1: 1. Pertama, campurkan lacquer dengan serbuk, dan kemudian apabila campuran akan mendapat warna, tambah satu pelarut dari pipet.
Cuba untuk melukis garis dengan komposisi ini dan tassel. Jika garis hilang, penyelesaiannya ternyata menjadi konsistensi yang perlu.
古本麻由未
Apabila penyelesaiannya sudah siap, teruskan untuk memohon kepada Piala. Mauh Fujita mengesyorkan melukis dengan lapisan tebal, dengan sengaja mencipta kemasukan dan tubercles cat pada bahagian terpaku untuk membuat tekstur produk dengan ketara dan menarik.
Cat Bugger boleh dilakukan dengan memegang berus untuk beberapa waktu di satu tempat. Corak Dot Polka - Menggunakan gabus dari botol wain.
Kemudian melembapkan serbet di pembersih dan padamkan varnis yang berlebihan.
Selepas memohon warna, letakkan produk selama dua hingga tiga hari supaya ia benar-benar kering. Sebelum menggunakannya perlu dibasuh.
Mauh Fujita (dalam foto) bercakap tentang teknik Kintsugi: "Dengan membaiki sesuatu dengan tangan anda sendiri, anda memaklumkan sifat-sifatnya yang unik dan, lebih-lebih lagi, anda merasa prihatin terhadap proses kelahiran perkara ini. Dan ia menjadikannya lebih berharga di mata anda. Jangan buang plat yang patah dan cawan dengan segera, cuba buat cerita baru. " Fujita menekankan bahawa anda tidak boleh melupakan penggunaan yang selamat dari varnis, tetapi yang lain "perlu menikmati proses itu."