Σε ένα από τα δωμάτια της αμερικανικής εφημερίδας "The Carpet Trade and Review" (τέλη της δεκαετίας του 1880), αφιερωμένη στη βιομηχανία χαλιών, η προέλευση του Crazy-Quilt δήλωσε ότι γεννήθηκαν σε ένα αγγλικό τρελό σπίτι ως θεραπεία της τέχνης ...
Αλλά για τη σειρά.
Όταν το 1876, η Αμερικανική Needlewomen είδε σε μια κεντρική έκθεση στη Φιλαδέλφεια την έκθεση των ιαπωνικών κεραμικών και των υφασμάτων, η φαντασία της δημοφιλής Αμερικής ήταν συγκλονισμένη.
Ασυμετρικά μοτίβα, λεπτότητα φινιρίσματα, πλούτος των μοτίβων, χάρη του μεταξιού κιμονό, διακοσμητικές ραφές - Όλα αυτά άνοιξαν την επιθυμία να αναπαραχθούν στις λωρίδες του νέου κόσμου, να επαναλάβουν κάτι παρόμοιο, στυλιζαρισμένο υπό ιαπωνική τέχνη. Αυτή η επιθυμία, με όλο το πάθος του, κατέρρευσε στο αγαπημένο αμερικανικό πάπλωμα, στο οποίο εκπαιδεύονταν, ραφή μεταξωτά πτερύγια και τα διακόσμησαν με διακοσμητικές ραφές που βρίσκονται σε ιαπωνικούς δασκάλους.
Ήταν ένας άγριος, αυθόρμητος συνδυασμός χρωμάτων, μεγεθών, σχημάτων και υφών. Το νέο πάπλωμα θα μπορούσε να αποτελείται από εντελώς διαφορετικά κομμάτια, δύο τα ίδια σε ένα πάπλωμα απλά δεν θα συναντηθούν! Αυτό στο παραδοσιακό και αυστηρά "ρυθμιζόμενο" πάπλωμα δεν έχει συμβεί ακόμα. Τα αρχεία καταγραφής των κυριών έγραψαν αμέσως μια νέα κατεύθυνση στο πάπλωμα "Ιαπωνικά συνονθύλευμα", και στη συνέχεια απλά "Crazy" Crazy Quilt.
Είναι αστείο, αλλά σε ένα από τα δωμάτια της αμερικανικής εφημερίδας "The Carpet Trade and Review" (τέλη της δεκαετίας του 1880) αφιερωμένη στη βιομηχανία χαλιών, η προέλευση του Crazy-Quilt δήλωσε ότι γεννήθηκαν σε ένα συγκεκριμένο αγγλικό τρελό σπίτι ως θεραπεία της τέχνης .
Στην δικαιοσύνη, πρέπει να πω ότι η τεχνική του Crazy-Quilt γεννήθηκε αμέσως μετά την ιαπωνική έκθεση. Ο παγκόσμιος εμπειρογνώμονας στο Crazy-Quilit Camille Cognac προτείνει ότι ο τρελός CVitt εμφανίστηκε στα βασιλικά παλάτια, στα πίδακα. Καλά ένδυμα σε εξοπλισμό συνονθύλευμα βρέθηκε ακόμη και σε αιγυπτιακούς τάφους. Ωστόσο, ήταν η έκθεση της Φιλαδέλφειας που έδωσε την ισχυρότερη ώθηση στην ανάπτυξη του τρελού πάπλου.
Ορισμένα περιοδικά κυρίες μίλησαν για το πάπλωμα, ραμμένα από τυχαία επιλεγμένα πτερύγια, ως πλήρη πρόκληση, άλλοι ήταν ενθουσιασμένοι, αλλά το σημαντικότερο, μιλούσαν γι 'αυτόν. Αυτό ήταν αρκετό έτσι ώστε το τρελό-quilit να εμφανίζεται σε κάθε αμερικανική κατοικία, το μεγάλο, μικρό. Μετά από όλα, ακόμη και οι ναυτικοί αρχάριοι θα μπορούσαν να το κάνουν - η τεχνική της εκτέλεσης Crazy CVitt έκανε το διαθέσιμο απολύτως σε όλους.
Πολλές τυπογραφίες και περιοδικά που έκαναν στο νέο αμερικανικό πάθος της επιχείρησης, η απελευθέρωση του σχεδίου για το τρελό πάπλωμα και στις εφημερίδες ήταν διαρκώς σε θέση να βρει διαφημίσεις από άτομα σχετικά με την πώληση αυτού ή την ποσότητα των διαφορετικών χρωμάτων. Ακόμη και η βιομηχανία καπνού χρησιμοποίησε το πάθος για τους Αμερικανούς να επωφεληθούν!
Οι κατασκευαστές καπνού επενδύθηκαν σε συσκευασίες με πούρα και τσιγάρα κομμάτια μεταξωτά υφάσματα με εικόνες λουλουδιών, σημαίες, ζώα, ανθρώπους, πεταλούδες κλπ. Η πονηρή κίνηση μάρκετινγκ εφευρέθηκε όχι για να διδάξει τις γυναίκες να κάπνιζε και έτσι ώστε οι γυναίκες να μην τζουν από αυτή τη συνήθεια των ανδρών τους, και αντίθετα, με κάθε τρόπο τους ενθάρρυνε. Το μεταξωτό δωροδοκία έμοιαζε έτσι.
Από το παραδοσιακό, γεωμετρικά σωστό πάπλωμα, το τρελό πάπλωμα ήταν διαφορετικό με τον πιο ριζοσπαστικό τρόπο. Στα πρώτα χρόνια της ανάπτυξης του τρελού πάπλωμα, ο τόνος τον έθεσε συνδυασμό λεπτών εξωτικών ιστών (άτλας, μετάξι, τούλι) με άφθονη, μερικές φορές ογκώδη κέντημα διακόσμησης, κουμπιά, κορδέλες, δαντέλα, χάντρες.
Η γενναιοδωρία του φινιρίσματος κέντημα και διακοσμητικά ράμματα σε τρελό πάπλωμα εξηγείται τόσο από την ιαπωνική επιρροή (κεντήματα του Sashiko ή την πολυπλοκότητα των μοτίβων των ίδιων των ιαπωνικών ιστών), πόσοι στερεότυποι του χρόνου για τα μαθήματα των γυναικών.
Το παραδοσιακό καθήκον μιας αξιοσέβαστης συζύγου ήταν μια κατοχή Virtuoso μιας βελόνας. Και η υπερβολική διακόσμηση κέντημα, η οποία καταλαμβάνει στο πρώιμο τρελό πάπλωμα, σχεδόν ολόκληρη την επιφάνεια του πάπλου, εξαιτίας της οποίας το ύφασμα βρήκε ότι ήταν δύσκολο να δούμε ακόμη και να δούμε, ήταν ουσιαστικά μια επίδειξη της ικανότητας της βελόνας μπροστά από το καθένα άλλα.
Δημιουργία τρελών πάπλωμα κατέλαβε αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα, μερικές φορές αρκετά χρόνια. Αυτές ήταν κουβέρτες και πάνελ τοίχου από τις περισσότερες από τις περισσότερες περιπτώσεις και τους λόγους. Στις συλλογές των μουσείων, συλλέγοντας πάπλωμα σε όλο τον κόσμο, υπάρχουν κουβέρτες αφιερωμένες σε όχι μόνο προσωπικές εκδηλώσεις, αλλά και από τα γεγονότα της χώρας, τις ιστορικές προσωπικότητες, για παράδειγμα, στρατιώτες του εμφυλίου πολέμου, των προέδρων, των ηθοποιών κ.λπ.
Το πιο τρελό πάπλωμα δεν είναι πάπλωμα στην αληθινή τους έννοια - δημιουργήθηκαν αρχικά για χάρη της θερμότητας και της άνεσης, σε αντίθεση με το παραδοσιακό πάπλωμα. Στην ίδια διακοσμητική "σειρά" περιλαμβάνει τέτοιες τεχνικές εστίασης όπως yo-yo πάπλωμα, quilit "παράθυρο καθεδρικού ναού" και quilit μπισκότο
Λόγω της αδυνατηστικότητας, της ευθραυστότητας, πολλοί τρελό πάπλωμα δεν μπορούσαν να βρουν τη θέση τους στις αμερικανικές οικογένειες στα τέλη του 19ου αιώνα. Μετά από ένα πολύ σύντομο χρονικό διάστημα, ακριβό μετάξι, από το οποίο ο τρελός Cvita ραμμένος, άρχισε να καταρρέει.
Και σε αυτό το απολύτως δεν υπήρχε σφάλμα της βελόνας, σαν ντροπή. Οι πωλητές μεταξιού να πουλήσουν τα αγαθά τους είναι πιο ακριβά, αύξησαν το βάρος του με άλας-εμποτισμένο μετάξι σε αλμυρό νερό και στη συνέχεια ξηραίνεται. Σχετικά με τον κορμό έγινε γνωστό μετά από λίγα μόνο χρόνια.
Το μετάξι και ο άτλας δεν ήταν, φυσικά, όχι τα μόνα υλικά για τρελό πάπλωμα. Αρχικά, ήταν διαθέσιμα μόνο στο Needlewomen, η ευημερία των οικογενειών του οποίου ήταν πάνω από το μέσο όρο. Το needlewomen χρησιμοποίησε τους πυλώνες των πιο προσιτών υφασμάτων, βαμβάκι, για παράδειγμα. Και, από τον τρόπο, όσο πιο εύκολο υπήρχαν υφάσματα τρελό CVITTON, τόσο πιο εύκολο ήταν το φινίρισμα τους - δεν υπήρχαν σύνθετες διακοσμητικές ραφές, κεντήματα, λωρίδες κ.λπ.
Καθώς η βιομηχανία και οι οικονομικές σχέσεις, το μετάξι και ο σατέν επηρεάζονται από τις τσέπη και τις συνήθεις οικογένειες, οι οποίες δημιούργησαν μόνο τρελό CVITA στην Αμερική. Επιπλέον, η εμφάνιση μηχανών ραπτικής διευκολύνεται και επιταχύνθηκε τη δημιουργία διακοσμητικών κουβέρτων κρουαζιέρας.
Το πάθος του Crazy-Quilt άρχισε να πηγαίνει αργότερα το 1920. Και στη συνέχεια ήταν πρακτικά σε συνδυασμό καθόλου. Τα φεμινιστικά συναισθήματα που γοητεύτηκαν από τις γυναίκες και η ανάπτυξη της βιομηχανίας έκαναν τη δουλειά τους - το ενδιαφέρον τους για τις βελόνες έγινε λιγότερο. Αλλά ο χρόνος πέρασε, και το τρελό πάπλωμα έδωσε και πάλι προσοχή.
Η αναβίωση του ξεκίνησε στα τέλη της δεκαετίας του 1980 και εξακολουθεί να πηγαίνει. Σήμερα, το Crazy-Quilit είναι μια πλήρης τέχνη με τους δικούς τους νόμους, αρχές και τάσεις που πρέπει να ειπωθούν ξεχωριστά. Χάρη στο ταλέντο και την ακρίβεια ορισμένων τεχνιτών, ο τρελός cvitt δεν γίνεται πλέον αντιληπτός ως η τέχνη της ανεπάρκειας, αλλά γίνεται η τέχνη της πολυτέλειας και της γεύσης, δεν γίνεται μόνο καλλιτεχνική αξία, αλλά και καθημερινή πρακτικότητα. Το τρελό πάπλωμα επιστρέφει και πάλι στο σπίτι, και τώρα παίρνει ήδη το άξιό του θέση σε αυτά. Ίσως και στο σπίτι σας υπάρχει τέτοια;
Δυστυχώς, δεν λειτούργησε για να βρει φωτογραφίες υψηλής ποιότητας που δείχνουν το πάπλωμα, που δημιουργήθηκε στο τέλος του 19ου - αρχές 20ου αιώνα. Ως εκ τούτου, σε αυτή τη θέση, εργάζονται στην τεχνική του τρελού quilit, που κατασκευάζονται από σύγχρονους βελόνες, για να δώσει μια γενική ιδέα για αυτή την εκπληκτική μορφή ραπτικής patchwork.
Μια πηγή