I dag smider ting, der er brudt eller beskadiget, simpelthen smider ud, for moderne forbrugskultur gav os mulighed for nemt og simpelthen erhverve mere til en mindre pris. Men paradokset er, at vi på denne måde har mindre og mindre værdifulde ting, der har deres egen historie, deres minder, deres filosofi. Vores moderne verden tolererer ikke mangler. Vi roser ungdom, skønhed og nyhed. I forfølgelsen af en drøm forsøger vi nogle gange at skjule vores egne fejl, fejl, dråber og ufuldkommenheder. Og Knintsuggens kunst bærer visdom i dag, gælder ikke kun for keramiske skåle, men også til menneskeliv.
For mange Kintsugi - det er mere end bare reparation af retter, det er en fantastisk måde at lære at leve og opleve hverdagens problemer. Vær det for vores kop eller fejl i os selv, det er nødvendigt at tage denne ufuldkommenhed, prøv at vende Det til det bedre, men i intet tilfælde hold det, prøv ikke at forklare. Så hvilken slags kunst er det?
Kintsugi eller Kintsukour - Japansk kunst af restaurering af keramiske produkter med en lak blandet med guld, sølv eller platin pulver. De ødelagte retter lim, men revnerne masker ikke, men tværtimod understreges hver af dem. Kartsigiens kunst opstod i Japan i XV århundredet under Sögun Asikaga Yoshimasa regering.
Hans regeringstid var præget af den stærke indflydelse af zensens ideer, samt væksten af VABI-Sabi's æstetik (elegance i enkelhed, beskeden enkelhed) og hele japansk kultur som helhed. Hele tilstand af kunstnere, digter og håndværkere, Songun Asikaga Yoshimas, der samlet i sin gård, populerede Te Ceremony of Chado, kunsten at arrangement af blomster af Iketibana, Sumi-E og Dramaturgys maleri. Ekstreme æresbevisninger og opmærksomhed blev tildelt på tidspunktet for samurai perler.
Så ifølge en af versionerne brød Asikaga Yoshimas sin elskede te skål. Han beordrede at genoprette hende, og skålen blev sendt til Kina. Masters restaurerede skålen og returnerede sin Sigun, men det viste sig, at de sluttede sig til fragmenterne af forfærdelige store klip. Asicaga Yoshimas var utilfreds med arbejdet og bestilte japanske mestere for at finde en mere æstetisk måde at returnere det foregående udseende. De forbundne ikke kun forbundne fragmenter, men vendte også de sædvanlige retter i emnet for kunst ved hjælp af filmen.
Ikke kun ny kunst blev født, men også en ny filosofi.
Vi taler om værdien af fejl og fejl. Men på samme tid, selvom det næste svigt, vi kunne blive til succes, forsøger vi stadig at glemme vores mangler så hurtigt som muligt. Men i mellemtiden indrømmede mange succesfulde mennesker, at de er stolte af deres dips, for i mange henseender var de i stand til at få lykke og lykkes.
"Fejl er en krydderi, som giver succes til sin duft."
Truman Hood, American Writer
"Kraften er baseret på fejl, og ikke på succes. Jeg blev stærk, da jeg sejlede mod den nuværende. " Coco Chanel, Fransk Fashion Designer
Så Kintsugi, i stedet for at maskere en sammenbrud og stræbe efter et uopnåeligt ideal, genoprette det ødelagte objekt, æstetisk påfyldning af skaden på den specielle søm og samtidig med at dens egen historie af objektet opretholdes, historien om fejl og fejl, falder og livets holdbarhed. Og som følge heraf viser det sig at skabe noget mere smukt end originalen. Moderne japansk æstetik værdsætter højst anvender detaljerne, der understreger slid fra brugen af motivet, det bryder og revner i det fra objektets historie og derfor ikke fortjener glemsel og forklædning. Fra dette synspunkt vinder Kintsigi både fra den praktiske side, så du kan fortsætte med at bruge sagen efter dens skade og med æstetik, fremhæver revner og spor af reparation i forbindelse med fortsættelse, og ikke slutningen af hendes liv.
Den oprindelige proces betød brugen af særlige lak. De ødelagte stykker blev limet, ved hjælp af urusha lak, opnået fra saften af det kinesiske lak. Det endelige lag af Urusha blev dækket af et guldpulver og derefter poleret. Jeg må sige, at samlingen af saft og forarbejdning af produktet er ret farligt på grund af dets toksicitet. Heldigvis, så snart løsningen tørrer og styrket, annulleres toksiske virkninger, hvilket gør produktet helt sikkert. Masters of Kintsugi bruger en anden metode til at forbinde shards, køre i dem små huller og indsætte guldbeslag, der fastgør dem sammen. Denne metode giver dig mulighed for at lave sømme mere mærkbare, som du kan bemærke i billedet nedenfor.
Der er tre hovedsorter af Kintsugi:
- knæk - brug af guldstøv med en harpiks eller lak i stedet for lim med et minimumsvolumen af manglende dele
- Mosaic - bogstaveligt talt "påfyldning af manglende fragmenter udføres af guld eller guld emalje;
- Docking - Udskiftning af de manglende dele af andre, der passer til form, men ikke nødvendigvis på tekstur og farve.
Trin 1: Audine vasker, stykker samles sammen ved hjælp af tape, tape, plasticine osv. For at forstå, hvordan avudinen lignede, tages der hensyn til mulige resterende deformationer.
Trin 2: Lavet "base". Den består af mel, vand og lak urusi. Dette er sådan en slags lim. Denne sammensætning påføres på overfladerne limet, de kombineres, fastgøres. Den samme sammensætning er fyldt med dybe revner, manglende dele. Tørre op til måneden.
Trin 3: Primærrensning. Det overskydende "base" slettes, sømmen rengøres, den kontrolleres for huller, hopper. Hvis disse er, starter det alt fra afsnit nummer 2. Hvis alt er godt, så er alt smukt sandpapir fra store til små.
Trin 4: Alle sømme passerer det tynde lag af lak, da bunden har en porøs tekstur. Produktet er placeret i en skuffe til tørring. Tørre op til ugen.
Trin 5: Rengøring igen. Stacker fra en lille en.
Trin 6: Et andet lag lak på sømme. Tørring igen (lag af lak kan overlappe uendeligt, indtil resultatet opfylder mig).
Trin 7: Og igen rengøring. Denne gang den endelige.
Trin 8: Et tyndt lag lak på sømmen påføres og dækkes med metalpulver ovenfra. Sudine går til den endelige tørring.
Trin 9: Skålene er omhyggeligt hvidvasket fra pulverrester.
