Hola, estimada, vull compartir petits trucs que vaig descobrir per a mi durant la pintura de seda natural i no necessàriament natural. Sóc autodidacta, va arribar a tot utilitzar mostres i errors.
He trobat molts problemes, consideri un d'ells.
Subframes per a la tensió de la pintura que faig, la mida desitjada.
1. Si el subtrama és genial i el teixit de Mala. Vaig adaptar les pinces per a les cortines, metall petit amb els dents a les vores. Molt convenient. Estic tancant una banda de goma de la longitud desitjada que el soluciono al subframe utilitzant el botó. Mireu a continuació la foto. Crec que explica clarament.
2. La columna vertebral del fons del fons, que al principi tenia molta por. Aquesta joieria funciona, però hauria de produir-se a velocitats de manera que la pintura de vessament no escalfa i no formés un terrible "passos". Vaig arribar amb una sortida de la posició. Per què no pintar tot el fons i després aplicar una imatge!
3. Resulta que després d'aplicar el fons, el teixit gairebé no està transformat i la plantilla no és visible sota el teixit! Des d'aquí he conclòs: primer transferim del patró al teixit i després pintar el fons !!!!
4. Salt sobre sal. Et escriviu sí i jo mateix escric a Mk, utilitzant una gran sal al costat del mar: no és necessari. Podeu utilitzar qualsevol sal, només a partir de la mida dels cristalls del patró format de sal és dependent. Això és Tot aprenentatge de manera experimental de grans cristalls amb sal poc profunda, però és per a l'efecte desitjat, individualment per a cada obra.
5. Meevery: s'utilitza per formar gotes, molt simpàtiques. M'agrada posar-los amb una passarel·la en una superfície acabada de tacar. Però no al bassal de pintura, vull advertir-ho. Puc agafar un moment! Veuràs a la foto i entenem immediatament el que no estic clar el que no estic clar, pregunteu.
Procés de pintura seca a la foto.
Mida de 150/70 cm. Pot ser Pareoa i Can Palatine, es fa sobre l'estanquitat de les pintures anilines sobre Batche.
Van treure la tela, posen la plantilla de l'obra, amb un llapis simple sobre alguna cosa!
Ompliu el fons, només cal que aviseu a la vegada !!!
Procedim a la pintura del fons. El pinzell generalitzat de la més brillant, augmentant constantment la concentració de pintura al desitjat.
Espolvorear una superfície tacada de sal fresca i posar la urea al lloc desitjat. A la foto es veuen les bandes de roba de roba i de goma. Tenim un assecat complet de la tela !!! És aconsellable no moure el treball i no agitar, urea pot apuntar i no serà net!
Figura al costat lleuger, no confoneu !!!
Després d'assecar-se, es pot procedir a reservar el patró. En canviar el tub a la reserva i subministrar tots els patrons del dibuix sense pauses i klex !!!!
Això és el que succeeix a l'efecte més proper, visible i sal i urea va deixar les gotes abstractes!
Dibuixem pintures anilines seleccionades pel to de treball. Tot passa de forma intuïtiva.
Treballem de la llum a la foscor com a aquarel·la.
Flors a poc a poc.
Cal treballar amb cura, una gota farà malbé tota la nostra feina!
És hora de dibuixar papallones i fulles.
Els verds no són brillants, sigui el que pugui pujar als ulls!
Gradualment arriba a la vida.
Les papallones es cercen en la dansa.
La caiguda no especificada gairebé es va espatllar tota l'obra. Els dolors van haver de retallar, i les gotes es van quedar en els bigotis, gairebé no es nota en assecar-se.
L'obra es va realitzar el 2010, des de fa molt de temps ha trobat una amfitriona. Avui es va reunir a l'arxiu i va trobar aquestes fotos! Ara he guanyat experiència amb el fons i no tinc por de pintar grans àrees. Vaig pensar que seria interessant Comenceu a aprendre petits trucs. Demano disculpes pels diferents trucs. El procés d'això crec que no patirà. És bo! Intentaré respondre a qualsevol pregunta sobre el tema!
Atentament, Victoria Ignatova (Lyakhu) .www.v-iktori-a-65.handhand.ru