Classe magistral a la caixa de les teves espècies "sabors".
La superfície de l'arbre i el decoupatge.
M'alegro de donar-vos la benvinguda a la meva pàgina.
Totes les fotos augmenten quan es prem.
Ho provo tot i intento trobar el que he de fer. Així que vaig prendre la lacaleta d'una caixa de fusta. Potser el meu experiment i t'agradarà.
Esmaltar
Els pesants es denominen capes fines, transparents i translúcides d'oli i altres pintures, aplicades a altres, ja avergonyits de les mateixes pintures, per aplicar l'últim to intens i transparent desitjat.
Preparació de material.
Vaig fer una caixa en blanc per espècies d'un arbre. Volia destacar la bella textura de la fusta. Vaig fer un tovalló, pintures acríliques, matins de rentat humit i de roure, vernís acrílic per a la sauna "poli-r" i tota la resta que depèn de paper d'emery, raspalls, goma d'escuma, plantilla, posar fusta, mastichein, aigua, cola de PVA, Lacquer de cabells, ferro. Tot va tenir un bon humor.
L'escenari principal.
un. El primer és una mica tallat per la peça de paper de vidre núm. 240.
2.. Difonsed en una petita tassa d'una petita "roure" de more amb aigua, proporcions 2: 1. Tenia por que el color fos fosc. Vaig provar en un tauler separat. El color em va fer. Aquesta versa diluïda va caminar per tota la caixa.
La caixa és bona, tinc una travesura, i ho vaig fer fora amb paper de vidre núm. 400. Eliminat la capa superior de pintura i fibres que sobresurten de l'arbre. La borla renyada pols, es va fregar amb un drap i va admirar el resultat de la okurització.
3. S'aboca en una tassa de simile "noguera" i caminava per tota la superfície. Va donar bé a assecar-se i va mirar la peça de treball. On era fosc, i de nou va ser paper d'Emery. Em van agradar els desbordaments i la textura resultant. Si ho desitgeu, encara podeu afegir color, però no hi havia cap altre vehicle amb una cosa adequada i el que em va passar, havia de fer-ho. Cobert 4 capes de vernís. Paper de vidre sense parar No. 600.
quatre. A continuació va prendre els costats. Atès que volia salvar la textura d'un arbre, no vaig pintar unes costats completament blancs de la caixa. A la paleta es va estendre el vernís acrílic amb els seus blancs i va brillar la caixa BOCA. Va resultar una boira tendra, el que necessitava.
cinc. A continuació, va ruixar el tovalló amb la part frontal del vernís del cabell a una distància de 30-40 cm. Marcs assecats amb vernissos i emmagatzema el tovalló de ferro. Es van anivellar les vores, i es va convertir en suau i suau. El fitxer va enganxar el tovalló a les vores de la caixa amb cola de PVA. Quan el tovalló s'asseca, ho va cobrir amb 5 capes de vernís acrílic. Cada capa va donar una bona seca. Okarila Emery Paper número 800. Una vegada més, 5 capes de vernís sobre tota la superfície, Okarila El Paper Emery No. 1000.
La fase final. Decorar una caixa.
6. M'agrada decorar el seu treball amb elements a granel. Barrejat en una placa massilla en un arbre amb pintura acrílica i va obtenir el color del cafè desitjat per a la meva feina. Utilitzant la plantilla de la masticina, va causar elements volumètrics. Quan el patró està sec, el va anivellar amb paper de vidre núm. 500. Passat per vernís 3 vegades. Vernís ben estirat, per no quedar-se entre els elements del patró. Si queda, hi haurà fuites blanques. Encara cobert de vernís a tota la caixa.
7. A la paret de la caixa es va fer un dibuix de pantalla, utilitzant dos colors: marró i or. A llocs van causar pintura marró, i després alhora des de dalt en altres llocs d'or. Gran, al sol canvia.
vuit. Elements volumètrics També vaig decidir destinar-me. Inicialment, un pinzell sec va ser pintura blanca, va donar un sec cobert de vernís, i després lleugerament betum. Betum He anava a través de totes les vores de la caixa.
nou. Lacquer cobert i paper de vidre squeary. En general, tinc 30 capes de vernís.
M'ha agradat molt la meva caixa. A la llum del dia, es veu una textura de multicolor.
La caixa "gira-sols".
Va fer una altra caixa. Aquí he utilitzat pintures acríliques per a la lesia. Inicialment, em vaig estendre la pintura groga a l'aigua i vaig passar per les parts que necessiteu. Va donar també un paper seca i okaril. A continuació, la pintura blava va entrar en moviment. Ben estès amb aigua. Va rebre una tonalitat suau blava. Des de dalt, pintura groga va donar verd. De nou, va donar seques, va sortir amb paper de vidre, va treure una mica de capa superior. De nou va pintar als llocs adequats amb pintura diluïda groga. Va resultar una transició d'un color groc fosc per tendre la llum solar amb desbordaments de suau herba verda.
Elements volumètrics i formació de betum. Aquesta és la segona caixa està preparada.
Informació útil:
Gairebé totes les pintures són adequades per a Lustters: alguns per transparents, altres per translúcids.
Menys que adequats inclouen: cadmi, kinnayar, groc nàutic, vermell anglès, caput-morta, suro negre i préssec i altres.
La línia principal de posada és com més capes, l'expressiu en la seva diversitat es converteix en la textura. Aquesta combinació complexa de capes permet aconseguir un efecte inusualment bell, donant el treball de profunditat i brillantor.
Els arrendataris es poden complementar o acabar gairebé qualsevol manera o altra pintura llançada.
La pressió de treball, sempre hauríeu de tenir en compte els següents:
- Lusar les dues pintures senceres i barrejar-les;
- Podeu perdre pes tant per aconseguir un to més brillant i més fort i l'amortització de les pintures cridants;
- El més tendra sobre el to de la lesia i el que és més lleuger, la preparació més brillant hauria de tenir. En la preparació fosca, sobre la mateixa base, és possible obtenir només una pressió fosca i profunda;
- La pressió es pot aplicar entre una altra vegada;
- La imposició suau de la pintura no pobra s'aconsegueix amb l'ajuda d'un raspall, un tros de matèria de seda, palmeres de mà, etc. Les pesades gruixudes es vessen amb l'ajuda d'un pèl "flirta" abundant amb un raspall suau, que serveix especialment per a l'objectiu anomenat;
- Els pesants també han de ser secs;
- Amb un nombre massa gran de pesades, la textura s'enfosca si hi havia molta pintura:
- La pressió fallida s'elimina de la superfície de la pintura amb pa de pa i cotó;
- Els pesants estan bé que cauen només en l'escuma amb una superfície llisa, i per tant, si voleu exuberant l'escuma grungy, ha de ser mòlta.
Els mestres antics eren de gran importància. Titalà, Rembrandt, Velaskez, els seus contemporanis i altres mags d'un temps anterior els van utilitzar perfectament en la seva pintura. La popularitat de la Lescing en les èpoques passades indica que no poden ser millors que les pintoresques peticions d'artistes que els van utilitzar.
Aquí hi ha un esquema on veureu quin color resulta quan adjunta diferents colors de les pintures acríliques.
