Benvolgut My Needlewomen! Salutacions a tots els que estiguin molt interessats en la Xina freda, m'agradaria cuinar-la, però no pot començar a cuinar a causa del midó no de blat de moro. Com va resultar, es pot utilitzar midó de patata, malgrat la negació de molts mestres a la xarxa. La meva enorme gràcies a l'autor del país de Masters Olga Molchanova per inspirar-se per a la creativitat, per a una classe magistral detallada, per revelar tots els secrets d'una porcellana freda, pel seu meravellós treball! Gràcies! A continuació, publiqueu el text de l'autor.
Vull assenyalar que aquestes flors, blanques, que són inferiors, l'autor cobreix primer l'esmalt de terra blanca de la llauna, i des de dalt, també des d'un vernís de cotxe. És per això que són tan blancs i brillants)
Per tant, necessitarem:
Midó 250 gram de vidre (blat de moro o patata)
PVA GUE 250 Gram Glass (Moment-Super Mesclo amb algun PVA senzill)
Glicerina 1-2 cullerades (hi ha farmàcies)
Crema per a mans 1 cullerada (preferiblement nutritiva o vellut)
Àcid llimònic en pols de culleradetes de 0,5 (sense una diapositiva)
Aboqui la cola a plats de vidre o de tefló, afegir glicerina, crema i àcid cítric. Tothom està barrejat a fons amb un estat homogeni.
Aboqui el midó al nostre contenidor i torneu-los a barrejar.
Tenim molta consistència semblant a la crema agra. Bombolla una mica: és àcid cítric, no hi ha res de què preocupar-se.
Posem els plats amb la nostra barreja en un petit foc o un bany d'aigua i, constantment remenant, escalfat. Els grumolls de soldadura ràpida començaran a aparèixer
No oblideu tot el temps per interferir i, a continuació, al vidre es pot fusionar.
El procés està accelerat. La massa s'està convertint en greixos. Remenant, no us oblideu de recórrer no només al llarg del fons, sinó també a través de les parets dels plats.
Tan aviat com es reuneixi tota la massa en la com i deixarà de ser líquid: la porcellana està gairebé preparada.
Lubricar la taula amb una taula on rentarem la massa.
Dissenyeu la massa calenta a la taula. Els plats en què la porcellana es cuinava immediatament amarada d'aigua de manera que en el futur no hi hagués problemes amb el blanqueig de cola i no hi havia impressió negativa del procés de cocció.
I comenceu de pastar com a massa de boles de pollastre. Si la part és petita, el nus comença ràpidament a refredar-se i les mans són completament tolerants. Si el volum és superat per 2-3 vegades, podeu esperar una mica quan la massa es refredi lleugerament, cobreixi amb un drap humit amb un tovalló humit.
Després de barrejar i refredar, hauria de resultar una massa blanca, llisa, plàstica i no enganxada
La plasticitat es comprova així: capturar la peça i començar a tirar. La massa plàstica normal, la consistència adequada, no el riu amb peces, no és goma i manté la forma sense estendre's a través de la taula.
Tothom, la nostra Xina freda està preparada!
Prenem pel·lícules comestibles o bossa de plàstic i hem vent enganyós la nostra peça estimada. Deixa que es fixa durant diverses hores. Tot i que és possible esculpir gairebé immediatament. Emmagatzemats a temperatura ambient embalat amb força per cap dany a la salut, sinó per tal que la nostra porcellana perdi les seves qualitats i no s'assequi abans que no estiguéssim alguna cosa bella. Anticipant preguntes futures que vull afegir que es pot cuinar no només a l'estufa ni al bany d'aigua, sinó també al microones. En aquest cas, la massa s'escalfa en diverses tècniques amb agitació després de cada calefacció. Depenent del nombre de potència ajustada i de microones, primer calent 2-3 vegades durant 20-30 segons fins que la massa s'escalfa i no començarà a espessar. Després d'això, el temps de calefacció es redueix a 10 segons, sense oblidar de barrejar cada vegada, que ajudarà a preparar una massa homogènia.
Per tant, assumirem que amb la massa bullint ens hem fet amb èxit ... Veient una flor extraordinària o una imatge bonica, estem il·luminats per la idea de crear una obra mestra única. Aproximadament, així que va ser amb aquest treball, bé, em va agradar la orquídia per desgràcia!
Què necessitem?
I a la foto: un conjunt del que faig servir. Són pintures acríliques, gouache, pigments secs (al centre), tints d'aliments (a la foto des de dalt), pintura a base d'aigua (a sota), pastís sec (caixes superficials). Vull afegir que a la foto no hi ha alguns components que no em faig servir, però que pot ser que es pugui abordar per a les agulles principiants: això és innecessari, o bé, una tonalitat molt bella d'ombra i llapis de llavis. També a la foto no hi ha pintures d'oli, que són perfectament adequades per pintar cap a dins i fora. En general, som adequats gairebé tot el que està pintat.
Per exemple, prenem diferents tints no en color, sinó segons la consistència. El blau és un tint aliment (per què líquid que descriuré al final), pigment sec, verd, verd - pintura a base d'aigua. Així, a les nostres peces estimades, apliquem una pintura.
Mireu dins i comenceu a Meive.
Sabíem amb cura perquè la massa estigui pintada uniformement. Com a resultat, un resultat excel·lent. Passem a la pel·lícula i comencem a Bang.
També vull portar un parell d'exemples en ordre si necessiteu transicions de color en una flor, com aquí.
Dividim la peça de color en tres parts. A un d'ells afegir porcellana negra, una mica de pigment o negre.
Barrejar-lo a fons. Com a resultat, obtenim el següent.
Dividim una peça fosca en dues parts.
Un d'ells es combina amb una peça lleugera i pastat.
Aquí tens. Des de la molt fosca, la meitat de la foscor és una fila mitjana de 2-3 pètals i lleugers.
Assegureu-vos el tema en un altre exemple:
La il·luminació no és molt, però es pot creure la paraula: serà vermella. Per què: descriuré a continuació. Es dividim en tres parts.
A un d'ells, afegiu un tros de porcellana blanca, a un altre pigment sec o una ombra més fosca d'una massa preparada. Cada peça de peces rentat amb cura.
El resultat dels nostres experiments alquímics! Waile! Ara uns quants moments prims. Segons alguns motius desconeguts, el requisit previ és més convenient barrejar-se amb els dits, però a la palma. És per això que no l'enganxarà per alguna raó, i als dits hi ha peces d'atracció de porcellana, i fins i tot sota les ungles, s'esforça per pujar ... Per tant, crec que això és acceptable per a mi una tècnica de barreja:
Posem una peça al palmell i aplaneu un altre palmell a la pellet.
Plegem a la meitat.
Feu lliscar amb Palma de nou. Un coixinet molt adequat al palmell sota el polze ...
Mireu d'altra banda i repetiu el procediment.
Sempre que no estigui pintat en color monofònic.
Bé, ara tots els secrets són generalment:
- Potser el primer que necessiteu saber és que en assecar-se, la porcellana pintada té un color més intens que humit, de manera que si no esteu segurs com a resultat: rodeu una gota de porcellana pintada i deixeu-ho assecar per assegurar-vos-ho
- Els tints d'aliments es recomana diluir en una petita quantitat de glicerol, de manera que el color serà homogènia i més convenient de dosi. És per això que en l'exemple de líquid de pintura blava i brillants
- Els pigments secs es poden adquirir a les botigues per a sabons o per a mestres de disseny d'ungles
- Pastel, principalment amb fulles i pètals per tintar, i no dins de la massa. Cal assenyalar que encara hi ha un blanc humit.
- A la porcellana seca, el pastís sec no cau. La pintura a base d'aigua també es va comprar en una botiga de disseny d'ungles. Per fer-ho, així com oli, necessiteu amb precaució, per no exagerar-lo, sense dilució amb aigua.
Una font