Artesans de la història sobre la seva primera experiència de pintura tacada. Molt interessant!
La porta es troba a la part superior de les escales, darrere d'ella, la butxaca de l'àtic. És a dir, la porta realitza la funció de la llum i el lloc on es deté la mirada. Com s'utilitza la porta, però no tan intensa :)
Si hi hagués una paret suau o una porta sorda (la solució estàndard habitual), l'espai bruscament amb aquesta paret hauria acabat.
S'utilitza: l'esquema sobre les pintures de vidre (plata) i vitralls (els colors principals - groc, verd, vermell, blau, negre). Són menys persistents que els que necessiten un solvent, però en el treball, un ús senzill i intensiu, ja que, per exemple, els plats no estan previstos aquí. :).
La pròpia porta, si mireu de prop, hi ha una finestra, però molt adequada, de manera que no hi ha problemes "mireu al rebost".
Idealment, volia pintar vidres esmerats blancs, però no va trobar el correcte.
El vidre convencional està pintat i, a la part posterior, es tanca amb una pel·lícula blanca.
Així és com es va mirar al començament del treball.
Traieu la porta, poseu-les en paper, subministreu les "finestres".
Dibuixa un esbós.
Primer, el llapis, després de "ancerrar" un marcador negre.
Ara faré definitivament els guants per descompondre el got. Netegem la superfície, desgreix.
Rebutgem el got al dibuix i diem diligentment subministrem el bucle fora del tub. És important que el contorn no sigui intermitent i totes les línies de la figura es tanquen, després d'assecar el contorn, la pintura es distribuirà sobre la superfície del vidre.
En aquest cas, s'utilitza un contorn de plata.
Immediatament es va quedar clar per què la majoria de la pseututity vist per mi eren amb un contorn negre. La pintura pot trucar al contorn. En negre és desapercebut.
Aquí, també :), ja que la pintura es va aplicar al costat "Involnee", de manera que el costat pintat era inferior a la "influència externa".
Una de les condicions principals no és pressa: deixeu que el contorn s'assequi tranquil·lament.
Els errors són fàcils de solucionar fins que el contorn i la pintura s'assequin - renti, esborreu amb un tovalló o una vareta de cotó. I si s'assequi - rentar-se amb aigua tèbia, sense esperar l'assecat complet (aquestes pintures es "reforcen" aproximadament un dia).
Després d'assecat complet (temps per mirar el circuit), comencem a pintar. Les pintures són líquides, barrejades entre si, a la paleta s'assequen molt ràpidament.
Abans de començar la pintura, traiem el dibuix de sota el vidre, o posem el paper blanc per veure millor com s'obtenen "en color".
Vaig a revelar el secret: aquesta és la meva primera experiència de pintura ocular:, per tant, més experimentada, i no es va abocar clàssicament.
Però per a mi mateix va concloure que resulta més interessant quan la pintura no frena, estirant-se amb un raspall i col·loca una gota bastant gran i es propaga. On la capa de pintura es farà més gruixuda, es veurà la lumen amb un més fosc i saturat. I, de vegades, gràcies a això resulta amb èxit el volum.
I la primera meitat de l'obra va fer "de la vella manera", com a aquarel·la i el multicapa. :) En un altre moment ho faré de manera diferent :).
El vidre pintat espera un assecat complet (aproximadament un dia per a les dades de pintures).
Després de secar finalment la pintura, inseriu el got a la porta.
Sota els cops es posen una pel·lícula de pel·lícula blanca.
Com a opcions, no es pot posar res, ni pintar immediatament el vidre mat, o enganxar els vitralls i els similars.
També vam ser importants que un fons blanc perquè el dibuix mirés de nit i de dia.
La porta està penjada al seu lloc, s'encén amb tiradors.
Connectem la llum, aquí - reflectida - darrere de la paret de la llum, on es dirigeix la llum del llum.
Cada vegada, pujant les escales, no veiem una paret banal i flors, flors ...
"Porta", ella és una finestra, és la llum, ella és una imatge preparada.
Èxits!