En una de les habitacions del diari nord-americà "The Carpet Comerç i Review" (a finals de 1880), dedicat a la indústria de la catifa, l'origen de Crazy-Quilt va dir que van néixer en una casa brausa anglesa com a teràpia artística ...
Però en ordre.
Quan el 1876, American Needlewomen va veure en una exposició central a Filadèlfia l'exposició de ceràmica i teixits japonesos, la imaginació de l'agulleta d'Amèrica es va sorprendre.
Motius asimètrics, acabats subtilesa, riquesa de patrons, gràcia de quimono de seda, costures decoratives - Tot això va obrir un desig de reproduir-se en els carrils del Nou Món, per repetir alguna cosa similar, estilitzada sota l'art japonès. Aquest desig, amb tota la seva passió, es va esfondrar a la coberta nord-americana preferida, sobre la qual van formar, cosir solapes de seda i decorar-les amb costures decoratives mirades en mestres japonesos.
Era una combinació salvatge, espontània de colors, mides, formes i textures. La nova cobrellit podria consistir en peces completament diferents, dues mateixes en una coberta simplement no es podrien conèixer! Això en la coberta tradicional i estrictament "regulada" encara no ha passat. Els registres de dames van denominar immediatament una nova direcció a la coberta "patchwork japonès", i després simplement "boig" edredó boig.
És divertit, però en una de les habitacions del diari nord-americà "The Carpet Trade and Review" (a finals de 1880) dedicat a la indústria de la catifa, l'origen de Crazy-Quilt va dir que van néixer en una certa casa brauda anglesa com a teràpia d'art .
En justícia, he de dir que la tècnica de Crazy-Quilt va néixer immediatament després de l'exposició japonesa. El món expert en Crazy-Quilit Camille Cognac suggereix que Crazy CVITT va aparèixer als palaus reials, als Jets. La roba ben feta en equips de patchwork es va trobar fins i tot a les tombes egípcies. No obstant això, va ser l'exposició Filadèlfica que va donar l'impuls més fort al desenvolupament de la coberta boja.
Les revistes de dames van parlar de la cobrellit, cosit de solapes seleccionades aleatòriament, com un repte complet, altres estaven entusiastes, però el més important, van parlar d'ell. Això va ser suficient perquè aparegui Crazy-Quilit a cada casa americana, la gran, petita. Després de tot, fins i tot les costureres principiants podrien fer-ho: la tècnica de l'execució de CVITT boja va fer disponible absolutament a tothom.
Moltes tipografia i revistes van fer sobre la nova passió nord-americana del negoci, l'alliberament de l'esquema de Crazy Forge, i en els diaris va ser capaç de trobar anuncis de persones sobre la venda d'aquesta o d'aquesta quantitat de diversos Losks. Fins i tot la indústria del tabac va utilitzar la passió pels nord-americans per beneficiar-se!
Els fabricants de tabac van ser invertits en paquets amb cigarrets i cigarrets de teixits de seda amb imatges de flors, banderes, animals, persones, papallones, etc. El moviment de màrqueting astut no es va inventar per ensenyar a les dones a fumar, de manera que les dones no fossin jean d'aquest hàbit dels seus homes, i al contrari, en tots els sentits els van animar. El suborn de seda semblava així.
Des de la coberta tradicional, geomètricament correcta, la coberta boja era diferent de la manera més radical. En els primers anys del desenvolupament de Crazy-Treball, el to li va posar una combinació de teixits exòtics prims (atles, seda, tul) amb abundants, de vegades voluminós de decoració, botons, cintes, puntes, comptes.
La generositat de l'acabat de brodats i punts decoratius a Crazy Quilt s'explica no tant per la influència japonesa (brodat de Sashiko com la complexitat dels patrons de teixits japonesos), quants estereotips de l'època sobre les classes de les dones.
El deure tradicional d'una esposa respectable era una possessió virtuosa d'una agulla. I la decoració excessiva de brodats, que va ocupar a principis de la coberta boja, gairebé tota la superfície de la cobrellit, a causa de la qual cosa el teixit va trobar que era difícil de fins i tot veure, era essencialment una demostració de l'habilitat de l'agulla davant de cadascuna altra.
La creació de cobrellit boig ocupat molt de temps, de vegades diversos anys. Aquestes eren mantes i panells de paret fets amb la majoria dels casos i motius. A les col·leccions de museus, recollint cobrellit a tot el món, hi ha mantes dedicades a no només esdeveniments personals, sinó també pels esdeveniments del país, personalitats històriques, per exemple, soldats de la guerra civil, presidents, actors, etc.
La coberta més boja no està cobert en el seu veritable sentit: es van crear originalment pel bé de la calor i la comoditat, a diferència de la coberta tradicional. A la mateixa "sèrie" decorativa inclou aquestes tècniques de focus com Yo-Yo Culler, Quilit "Finestra de la catedral" i filit de galeta
A causa de la seva impractica, la fragilitat, molts cèlturs no van poder trobar el seu lloc a les famílies americanes a finals del segle XIX. Després de fins i tot un període de temps molt curt, seda car, de la qual Cvita Cvita Cvita, va començar a enfonsar-se.
I en això absolutament no hi havia cap culpa de l'agulla, com una pena. Els venedors de seda per vendre els seus productes són més cars, van augmentar el seu pes amb la seda amarada de la sal a l'aigua salada i després assecat. Sobre el tronc es va fer conegut després d'uns pocs anys.
La seda i l'atles eren, per descomptat, els únics materials per a la coberta boja. Al principi només estaven disponibles per a Needlewomen, la prosperitat de les famílies de les quals era superior a la mitjana. Les agulles usaven els pilars de teixits més assequibles, cotó, per exemple. I, per cert, més fàcilment hi havia teixits de Cvitton bojos, més fàcilment va ser el seu acabat: no hi havia costures decoratives complexes, brodats, ratlles, etc.
Com la indústria i les relacions econòmiques, seda i setí es van veure afectades per famílies de butxaca i ordinàries, que només es van popularitzar CVITA bojos a Amèrica. A més, l'aparició de màquines de cosir facilitava i va accelerar la creació de mantes de creuer decorativa.
La passió de Crazy-Quilt va començar a anar a no després de 1920. I llavors era pràcticament conjuntament. Els sentiments feministes que estaven fascinats per les dones i el desenvolupament de la indústria van fer la seva feina: l'interès en agulla es va convertir en menys. Però el temps va aprovar i es va prestar molta atenció.
La seva reactivació va començar a finals dels anys vuitanta i encara va. Avui, Crazy-Quilit és un art ple de ple dret amb les seves pròpies lleis, principis i tendències que cal dir-ho per separat. Gràcies al talent i precisió d'alguns artesans, CVITT boig ja no es percep com l'art de la deficiència, sinó que es converteix en l'art del luxe i el gust, no només es converteix en valor artístic, sinó també pràctica quotidiana. La coberta boja torna de nou a la casa, i ara ja porta el seu lloc digne en ells. Potser i a la teva casa hi ha tals?
Malauradament, no va funcionar per trobar fotografies d'alta qualitat que mostren la cobrellit, creada a finals del segle XIX a principis del segle XX. Per tant, en aquest post, treballa en la tècnica de Crazy Quilit, realitzada per agulles modernes, per donar una idea general sobre aquesta increïble forma de costura de patchwork.
Una font