Адразу абмоўлюся, што гэта не зусім майстар-клас, а так, майстар-класік або, хутчэй, маё велізарнае жаданне яшчэ раз распавесці пра цэлы Свет надглазурной роспісу фарфору (porcelain painting).
Вядома, навучыць надглазурной роспісу дыстанцыйна амаль немагчыма, навучыцца толькі той, хто ўжо оооочень хоча, як, напрыклад, я. У Еўропе і Амерыцы, а таксама ў Азіі, мне здаецца, роспісам фарфору займаецца больш людзей, чым у Расіі, а таму знайсці апісанне тэхнікі роспісу на рускай мове праблематычна, але можна. Ёсць выдатныя мастачкі, якія выкладвалі і тэксты і відэа па роспісу. Яшчэ раз ім вялікі дзякуй!
Такім чынам. Спачатку выбіраем посуд для роспісу. Фарфор. У дадзеным выпадку знайшла кружку вытворчасці Дулевского фарфоравага завода з залатымі адводкамі. З імі прыбраней і не трэба самому рабіць гэтую залатую отводку!
Далей прыдумляем, што ж хочацца намаляваць на посудзе, што б карцінка цешыла. Мяне радуюць, напрыклад, трусянят.
Ёсць розныя варыянты пераносу карцінкі на слізкую паверхню фарфору. Вось напрыклад просты варыянт - абводжу на кальцы ўпадабаны малюнак або свой эскіз, можна на прасвет, як мы гэта рабілі ў дзяцінстве, крикладывая ліст з малюначкам і калькай да окну.Затем з адваротнага боку калькі трэба паўтарыць, абвесці малюнак мяккім алоўкам 5, 6 або 7B, ці ўвогуле заштрыхаваная ўсю паверхню.
Вось. Фотаздымак працэсу перакладу карцінкі на кальку:
А цяпер я штрых з адваротнага боку калькі мяккім аловачкам усе лініі:
Калька з малюнкам гатовая. Затым падрыхтоўваюць паверхні фарфору. Яна слізкая, графіт проста так не ляжа на яе, таму трэба працерці живичным шкіпінарам кружку. Шкіпінар выпарыцца, але не ўвесь, яго тоўстая складнік застанецца выглядзе тонкай тлушчавай плевачка. Вось на яго тое графіт ляжа як міленькі!
Замацоўваю кальку на гуртку так, што б карцінка была размешчана на паверхні гурткі па маім задуме, зручна чыталася.
На малярны скотч. І ў трэці раз паўтараем лініі малюнка, можна зноў алоўкам.
А цяпер открепляю кальку і вуаля - контуры трусоў на гуртку!
Першы этап пройдзены.
Далей трэба падрыхтаваць фарбу на палітры для роспісу. Фарба захоўваецца ў выглядзе парашка, затым жывапісцы па фарфоры разводзяць яе живичным шкіпінарам. Наогул медыумаў шмат, але я зразумела, што асвою роспіс са шкіпінарам, гэта адзін з надзейных медыумаў.
Усе робяць гэта крыху па-рознаму, але сутнасць адна. Трэба намачыць шкіпінарам парашок да кансістэнцыі смятанкай. Згодная, тэрмін смятана вельмі неадназначны, але і мне было не лёгка! Пакуль зразумела, паспрабавала і так, і гэтак! А яшчэ трэба шкіпінаравых алей. О! Гэта жах ... Я вельмі хацела яго купіць, але такую штуку ў РФ не прадаюць, як у іншым і многае іншае. Яго падрыхтоўваюць самі - выпарэннем шкіпінару, павольна ў сподачку живичный шкіпінар выпараецца, прамакаючы кругам усё, але не ўвесь, менш лятучыя фракцыі застаюцца, гэта і ёсць шкіпінаравых алей.
Я спрабавала абысціся без яго - эфірны алей гваздзікі дапамагае падрыхтаваць фарбу да роспісу, каб фарба клалася так, як трэба. Але выпарыць ткі трошкі шкіпінару да стану алею, зразумела - рэч!
Мастыхінам забіраю з слоічкі горочку парашковай фарбы і кладу на палітру. У мяне шкляная палітра з матавай паверхняй, мне так больш падабаецца. Можна браць і звычайнае шкло, і белыя керамічныя пліткі, каму што падабаецца. Капала живичный шкіпінар, расціраю мастыхінам, потым дадаю эфірны алей лаванды або гваздзікі, у залежнасці ад задачы - з лавандовый алеем роспіс празрысцей, з гваздзіковым можна пакласці пласт фарбы трошкі патаўсцей. Строга кажучы ў надглазурной роспісу нельга рабіць ні вельмі тонкія пласты, не вельмi тоўстыя - тонкія пласты пасля абпалу ў лепшым выпадку матавыя, у горшым - сціраюцца з паверхні фарфору, а тоўстыя - пасля абпалу могуць адваліцца са пластом глазуры ... Гэта непапраўны шлюб.
І так шмат прамудрасцяў з гэтымі пластамі, мазкамі, што лепш, вядома, трапіць на сапраўдны майстар-клас! Але ў мяне такой магчымасці не было. Затое мне даступная радасць адкрыццяў!
Патрэбныя колеру падрыхтаваны на палітры. На гэта сыходзіць які той час ... Ну, нарэшце то, настаў час ўласна роспісу!
Бяру спецыяльную! пэндзаль для роспісу фарфору. Бачыце якая дзіўная. Гэтыя пэндзля вяжуцца ў ручную ў горадзе Кіраў і магчыма ў Санкт-Пецярбургу. Я спрабавала распісваць вавёрчыных і калонкавага пэндзлямі для акварэлістаў, але гэта не тое, не так добра і зручна, як з адмысловымі пэндзлямі. Так. Тут на фота баночка са шкіпінарам, які патрэбны для прамывання пэндзля. Спонж - патрэбен для тампанаванне пласта фарбы, гэта значыць для яго раўнамернага размеркавання. Складзенае некалькі разоў папяровае ручнік - выдатная рэч! Раней на парцалянавых заводах выкарыстоўвалі рыззё, ды не абы якую, патрэбна не варсістыя, лепш лён. А зараз ёсць папяровыя ручнікі, у іх дакладна няма варсістыя, добра ўбіраюць шкіпінар. Дарэчы ўсе акварэлісты зараз таксама здымаюць лішкі вады аб папяровыя ручнікі. Ну, калі зручна!
Наношу тонкім пластом фарбу, а затым спонжиком вельмі лёгкімі дакрананнямі тампонирую паверхню.
Атрымалася далікатна-раўнамерна. Гэта першы пласт роспісу, шэрстку і цені пакладу на другім пласце роспісу пасля першага муфельная абпалу. Таму што на фарфоры ну не атрымліваецца маляваць, як на паперы. Папера ўбірае пласты фарбаў, фарфор - не. Таму малююць папластова, абпальваючы кожны пласт роспісы ў муфельную печы.
У муфельную печы абпал праводзяць пры тэмпературы 720-850 градусаў Цэльсія, у залежнасці ад характарыстык фарбаў. Гэта асобная размова, нудна-тонкі. Калі Вы купіце сабе муфельную печ, то знойдзеце інфармацыю па абпалу, праведзяце пробныя абпалу, і ўсё ў вас будзе добра. А яшчэ ёсць варыянт арэнды печы, дзе вам апякуць вашу размалёўка.
Малюю трусянят вочы. Блікі - ня закрашенной ўчасткі фарфору. Можна цалкам зафарбаваць гурток вочы і чыстай пэндзлем выдаліць фарбу з участкаў, дзе патрэбныя блікі.
Трусік да тампанаванне:
Трусік пасля тампанаванне:
Калі першы пласт роспісу гатовы, адпраўляю кружку ў муфельную печ на абпал. Абпал працэс працяглы. Вось фота гурткі пасля першага абпалу. Фарба впеклась ў глазуру, памяняла адценні, стала глянцавай. Самае галоўнае - трывала замацавалася на паверхні. Можна працягваць роспіс!
крыніца