In een van die kamers van die Amerikaanse koerant "The Carpet Trade and Review" (laat 1880's), toegewy aan die tapytbedryf, het die oorsprong van Crazy-Quilt gesê hulle is in 'n Engelse Crazy House gebore as 'n kunsterapie.
Maar in orde.
Toe in 1876 Amerikaanse naaldwrouens by 'n sentrale uitstalling in Philadelphia die uiteensetting van Japannese keramiek en materiale gesien het, was die verbeelding van naaldwerk-Amerika geskok.
Asimmetriese motiewe, subtiliteit afwerkings, rykdom van patrone, genade van sy kimono, dekoratiewe nate - dit alles het 'n begeerte om in die bane van die nuwe wêreld te reproduseer, om iets soortgelyks te herhaal, gestileer onder Japannese kuns. Hierdie begeerte, met al sy passie, het in duie gestort aan die gunsteling Amerikaanse quilt, waarop hulle opgelei het, steek sy kleppe en versier hulle met dekoratiewe nate wat in Japannese meesters gekyk word.
Dit was 'n wilde, spontane kombinasie van kleure, groottes, vorms en teksture. Die nuwe quilt kan bestaan uit heeltemal verskillende stukke, twee dieselfde in een quilt kan eenvoudig nie ontmoet nie! Dit in die tradisionele en streng "gereguleerde" quilt het nog nie gebeur nie. Dames se logs het dadelik 'n nuwe rigting in die quilt "Japanese lappies" genoem, en dan eenvoudig "mal" mal quilt.
Dit is snaaks, maar in een van die kamers van die Amerikaanse koerant "The Carpet Trade and Review" (laat 1880's) wat aan die matbedryf toegewy is, het die oorsprong van Crazy-Quilt gesê hulle is in 'n sekere Engelse Crazy House as kunsterapie gebore. .
In regverdigheid moet ek sê dat die tegniek van mal-quilt onmiddellik na die Japannese uiteensetting gebore is. Die wêreldkenner op Crazy-Quilit Camille Cognac dui daarop dat Crazy CVITT in die koninklike paleise in die jets verskyn het. Goedgemaakte klere in lapwerk toerusting is selfs in Egiptiese grafte gevind. Dit was egter die Filadelphiese uitstalling wat die sterkste impuls gegee het aan die ontwikkeling van gekke quilt.
Sommige dames tydskrifte het gepraat oor die quilt, wat van ewekansige geselekteerde flaps toegewy is, as 'n volledige uitdaging, ander was entoesiasties, maar die belangrikste was dat hulle oor hom gepraat het. Dit was genoeg sodat Crazy-quilit in elke Amerikaanse huis verskyn, die groot, klein. Na alles, selfs beginner se naaises kan dit maak - die tegniek van die uitvoering van Crazy CVITT het dit absoluut aan almal beskikbaar gestel.
Baie tipografie en tydskrifte het op die nuwe Amerikaanse passie van die besigheid gedoen, die vrystelling van die skema vir 'n mal quilt, en in die koerante kon dit voortdurend advertensies van individue vind oor die verkoop van hierdie of daardie hoeveelheid uiteenlopende verliese. Selfs die tabakbedryf het die passie vir die Amerikaners gebruik om voordeel te trek!
Tabakvervaardigers is belê in pakkies met sigare en sigarette stukkies systowwe met beelde van blomme, vlae, diere, mense, skoenlappers, ens. Die slinkse bemarkingsbeweging is uitgevind om nie vroue te leer om te rook nie, en sodat vroue nie van hierdie gewoonte van hul mans sal Jean en in die geval nie. In elke opsig het hulle aangemoedig. Silk omkoopgeld het so gelyk.
Uit die tradisionele, geometriese korrekte quilt was mal quilt op die mees radikale manier anders. In die eerste jare van die ontwikkeling van mal-quilt het die toon hom 'n kombinasie van dun eksotiese weefsels (atlas, sy, tule) met groot, soms groot versorger borduurwerk, knoppies, lintjies, kant, krale.
Die vrygewigheid van die afwerking van borduurwerk en dekoratiewe steke in mal quilt word nie soveel verduidelik deur die Japannese invloed (borduurwerk van Sashiko of die kompleksiteit van die patrone van Japannese weefsels self nie), hoeveel stereotipes van die tyd oor vroue se klasse.
Die tradisionele plig van 'n respekvolle vrou was 'n virtuoosbesit van 'n naald. En die oormatige borduurversiering, wat in die vroeë gekke quilt beset is, byna die hele oppervlak van die quilt, waaruit die stof gevind het dit was moeilik om selfs te sien, was dit in wese 'n demonstrasie van die vaardigheid van die naaldvrou voor elkeen ander.
Skepping van gekke quilt beset redelik lank, soms 'n paar jaar. Dit was komberse en muurpanele wat die meeste gevalle en redes gemaak het. In die versamelings van museums, die versameling van quilt regoor die wêreld, is daar komberse wat toegewy is aan nie net persoonlike gebeure nie, maar ook deur die gebeure van die land, historiese persoonlikhede, byvoorbeeld soldate van die burgeroorlog, presidente, akteurs, ens.
Die meeste gekke quilt is nie in hul ware sin nie - hulle is oorspronklik geskep ter wille van hitte en gerief, in teenstelling met tradisionele quilt. Tot dieselfde dekoratiewe "reeks" sluit sulke fokus tegnieke soos yo-yo quilt, quilit "katedraal venster" en koek quilit
As gevolg van sy onpraktiese, breekbaarheid, kon baie mal-quilt nie hul plek in Amerikaanse families aan die einde van die 19de eeu vind nie. Na selfs 'n baie kort tydperk, het duur sy, van wat Crazy Cvita gesaai het, begin verkrummel.
En daarin was daar absoluut geen skuld van die naaldman nie, as 'n skande. Silkverkopers om hul goedere te verkoop is duurder, verhoog sy gewig met sout-geweekte sy in soutwater, en dan gedroog. Oor die stam het ná net 'n paar jaar bekend geword.
Silk en Atlas was natuurlik nie die enigste materiaal vir mal-quilt nie. Aanvanklik was hulle slegs beskikbaar vir naaldwerke, voorspoed van wie se gesinne bo die gemiddelde was. Die naaldwerke het die pilare van meer bekostigbare materiale, byvoorbeeld, gebruik. En terloops, die makliker was daar stof van Crazy Cvitton, hoe makliker was dit hul afwerking - daar was geen komplekse dekoratiewe nate, borduurwerk, strepe, ens.
Soos die bedryf en ekonomiese verhoudings, sy en satyn geraak het deur sak en gewone gesinne, wat slegs CVITA in Amerika gekoop het. Daarbenewens het die voorkoms van naaimasjiene die skepping van dekoratiewe cruise-komberse gefasiliteer en versnel.
Crazy-Quilt se passie het na 1920 begin om te gaan. En dan was dit prakties meting. Feministiese sentimente wat deur vroue gefassineer is en die ontwikkeling van die bedryf het hul werk - belangstelling in naaldwerk minder geword het. Maar die tyd het verbygegaan, en mal-quilt het weer aandag gegee.
Sy herlewing het in die laat 1980's begin en gaan nog steeds. Vandag is Crazy-quilit 'n volwaardige kuns met hul eie wette, beginsels en tendense wat afsonderlik gesê moet word. Danksy die talent en akkuraatheid van sommige vakmanne word Crazy CVITT nie meer as die kuns van tekort beskou nie, maar word die kuns van luukse en smaak, dit word nie net artistieke waarde nie, maar ook alledaagse praktiese toepassing. Crazy-quilt weer terug na die huis, en nou neem dit reeds sy waardige plek in hulle. Miskien en in jou huis is daar so?
Ongelukkig het dit nie uitwerk om hoë kwaliteit foto's te vind wat die quilt wat aan die einde van die 19de - vroeë 20ste eeu geskep is, te vind nie. Daarom, in hierdie pos, werk in die tegniek van mal quilit, gemaak deur moderne naaldwerke, om 'n algemene idee te gee oor hierdie wonderlike vorm van lapwerk naaldwerk.
N bron